Ce que la presse en a dit : 

"On retient trois points majeurs dans cette relecture (...) D’abord, une volonté d’un spectacle vivant et évolutif qui sort le public de son traditionnel rôle de spectateur immobile et silencieux. (...) Cette relecture passe aussi par un travail musical fouillé. Les lignes baroques sont enrichies par des timbres originaux comme l’accordéon ou le clavier électrique. (...) La dernière force de la proposition est le travail sur l’actualisation théâtrale, dans la suite de l’actualisation musicale."  Arnaud Saura-Ziegelmeyer, Bachtrack.


"Les principales scènes de l’œuvre se succèdent, mêlant le chœur, les instruments et les solistes sous la direction précise et passionnée de Stéphane Delincak, directeur musical de l’ensemble À bout de souffle. De son côté, Victor Ginicis, leader de l’ensemble Avant l’incendie, règle une mise en scène au cordeau. Les chanteurs solistes s’intègrent avec talent dans la dramaturgie. (...)  Chacun incarne son personnage avec conviction et déploie un chant élaboré, exigeant et sans concession. Soulignons en particulier la virtuosité et l’intensité dramatique développées par Pierre Barret-Memy dans l’aria redoutable « Possente spirto », défi lancé par Orfeo au dieu des enfers. A ce propos, les trouvailles de mise en scène et d’éclairage imaginées pour ce spectacle culminent dans cette apparition du dieu des enfers, Caronte (Charon). Sa stature de géant impressionne au plus haut point ! (...) L’intégration du chœur, aussi bien musicalement que dramatiquement, constitue en outre un atout majeur dans le déroulement du spectacle." Serge Chauzy, ClassicToulouse.

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